Jour
de Fête
JACQUES TATI
Scénario, Dialogue, Réalisation,
Interprétation : Jacques Tati
Sortie : Juin 1949
Durée :1H30
Tournage en studios et extérieurs
à Ste-Sevère-sur-Indre.
Accessoires : vélo Peugeot,
modèle 1911.
La version « couleur »,
tournée en même temps que la version « noir et blanc », est sortie
en janvier 1995.
Dans
un petit bourg français, par une belle journée d'été, a lieu la fête de l'endroit,
prétexte pour nous faire vivre, pendant quelques minutes, avec le facteur François,
nous faire rire de sa naïveté et nous faire partager son enthousiasme postal
provoqué par deux forains farceurs.
1ère
partie : PRÉPARATIFS DE LA FÊTE
- Arrivée et installation des forains.
- François veut se rendre utile.
- François et ses méthodes archaïques de distribution du courrier.
2ème
partie : LA FÊTE
- La population en liesse.
- François abandonne son poste et apprécie le vin blanc.
- La poste en Amérique, la tentation.
- La promenade nocturne.
3ème partie : LA TOURNÉE A L'AMÉRICAINE
- Le village se réveille.
- Les forains donnent une leçon de vélo à François.
- Les premiers essais de François.
- La distribution du courrier.
- La course folle et le plongeon.
- Le retour désabusé et le départ des forains.
ANALYSE
DRAMATIQUE
LA
CONSTRUCTION
Il n'y a pas à proprement parler, d'histoire dans le film, mais une série de
trouvailles d'observation ou de fantaisie à partir et à propos d'un sujet très
général : un village en liesse.
Il y a une rupture très nette entre les deux premières parties et la troisième,
beaucoup plus longue et dont le seul héros est le facteur. Dans les deux premières
parties, l'attention est éparpillée sur plusieurs centres d'intérêt : les forains,
le coiffeur, le cafetier, Jeannette et, en général, la population du village.
Pour parvenir à une exposition intelligible, un personnage récitant (la vieille
commère) a été introduit.
Le film passe d'un pointillisme descriptif (séquences courtes, nombreux personnages)
à un récit suivi (séquences longues et bien articulées dans lesquelles évolue
un seul héros).
LE COMIQUE
Jour de Fête opère une rupture avec
une longue tradition comique de vaudeville et de comédie filmée.
Tati a confessé son goût très vif pour Chaplin ou W.C. Fields.
COMIQUE D'OBSERVATION
Toute la description du village fourmille de traits d'observation et de notations
très fines. Ces trouvailles sont utilisées dans un sens poétique très prononcé,
grâce à la légèreté de touche et à l'habileté de la réalisation. Ce type de
comique apparaît dans la description du village et des personnages qui y évoluent.
COMIQUE
BURLESQUE
Le comique d'observation est surtout présent dans les deux premières parties. Les gags sont très présents dans la troisième, chaque séquence serait à citer.
Ce type de
comique est réservé au personnage principal : le facteur.
LES
PERSONNAGES
Il n'y a qu'un personnage très défini dans Jour
de Fête, c'est celui du facteur. Tous les autres ne sont qu’esquissés.
Le
facteur, François, ne présente que quelques traits simples : naïveté, conscience
professionnelle, enthousiasme, maladresse. Ce personnage typé a parfois été
mis en parallèle avec Charlot (silhouette et démarche très marquées), mais caractériellement,
ces deux personnages sont très différents. Charlot est faible, même si parfois
un esprit de révolte l'anime, il a un sentiment de persécution et vit la peur
au ventre / François (plus tard Hulot) est un gaillard joyeux, simple, peu susceptible,
aimant trinquer : c'est un personnage moins intellectualisé.
ANALYSE
CINÉMATOGRAPHIQUE
L'utilisation
systématique de la profondeur de champ dans laquelle les arrières plans sont aussi
nets que le premier plan et la
clarté extrême des images visent à ne jamais isoler le personnage du cadre
et de la foule qui l'entourent.
Il n'est
pas donné à tout le monde de faire naître la poésie de la netteté des images et non du flou, c'est le cas dans
Jour de Fête. L'impression qui domine
est la légèreté de touche avec laquelle
Tati expose son propos.
Le
montage nous montre un découpage assez lent contrairement à l'habitude dans
les films comiques. Les mouvements de caméra sont peu nombreux, les effets faciles
sont inexistants. C'est la simplicité
qui domine.
Les
dialogues et la parole sont volontairement inaudibles
(chez le facteur) ou sans intérêt lorsqu'on les comprend (chez les personnages
secondaires). Tati, comme Chaplin est un mime, il accorde plus d'importance
au geste, à la silhouette. De plus son personnage de facteur est un individu
dont la présence sociale est nulle et dont les propos sont sans valeur.
Par contre,
les effets sonores sont importants (on le retrouvera dans tous les films
de Tati). L'évocation sonore de certains gags (frelon, mât...) produit un effet
plus direct sur le spectateur qu'une évocation visuelle.
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