La machine

Maurizio Lazzarato

Le texte qui suit est l'introduction à l'ouvrage de Gerald Raunig sur théorie des s qui paraîtra au printemps 2007 dans série "Es kommt darauf an" chez Turia + Kant (cf. aussi, en angis, http://transform.eipcp.net/transversal/1106/raunig/en).

Le grand mérité du travail de Gerald Raunig est celui de remettre en circution le concept de tel que Deleuze et Guattari l’ont formulé et le confronter avec tradition marxiste qui s’exprime de façon plus novatrice dans le post-opéraisme. Le travail de Gerald montre les recoupements possibles, les continuités, mais isse aussi entrevoir les discontinuités entre ces deux théories qui se sont développées à des époques sensiblement différentes.

Ici, je voudrais seulement reprendre quelque éléments de théorie des s de Deleuze et Guattari et montrer comment elle peut contribuer à une définition du capitalisme contemporain. Les convergences et les différences avec théorie post-opéraiste émergeront d’elles-mêmes. En interprétant le point de vue de Deleuze et Guattari on pourrait affirmer que le capitalisme n’est pas un "mode de production", n’est pas non plus un système, mais il est à fois un ensemble de dispositifs d’asservissement machinique et un ensemble de dispositifs d’assujettissement social. Les dispositifs sont des s, mais, comme le fait remarquer Gerald, à suite de Deleuze et Guattari, les s ne dépendent pas de techne. technologique n’est qu’un cas de machinisme. Il y a des s techniques, esthétiques, économiques, sociales, etc.

A une (technique, sociale, communicationnelle, etc.) on peut être "asservi" et /ou "assujetti". Nous sommes asservie à une lorsque nous constituons une pièce, un rouge de , un de ses éléments qui lui permettent de fonctionner. Nous sommes assujettis à lorsque nous sommes constitués un usager de , en sujet d’action qui l’utilise. L’assujettissement agit sur dimension moire de l’individu (sa dimension sociale, ses rôles, ses fonctions, ses représentations, ses affections), tandis que l’asservissement machinique agit sur dimension molécuire, pré-individuelle , infra-sociale (les affects, les sensations, les désirs, les retions non encore individuées, non assignables à un sujet). Je vais essayer d’exemplifier les caractéristiques des dispositifs d’assujettissement et d’asservissement à travers leur fonctionnement dans "" - télévision.

 
La constitution du sujet dans communication et dans le langage

"Qui osérait encore prétendre aujourd’hui, que sa colère soit vraiment sienne,
quand tant de gens se mêlent de lui en parler et de s’y retrouver mieux que lui même?!"[1]
Robert Musil

 Le système capitaliste, à travers l’assujettissement social, produit et distribue des rôles et des fonctions, il nous équipe d’une subjectivité et il nous assigne à une individuation spécifique (identité, sexe, profession, nationalité, etc.). L’assujettissement, d’une part, nous individue, nous constitue en sujet d’après les exigences du pouvoir, et, d’autre part, il attache chaque individu à une identité "sue et connue", bien déterminée une fois pour toutes.

Comment télévision produit-elle l’assujettissement? Quel rôle jouent le ngage et communication dans ce processus?

fonction-sujet dans communication et dans le ngage n’a rien de naturel, elle, doit, au contraire, être construite et imposée. Selon Deleuze et Guattari, le sujet n’est ni condition du ngage, ni cause d’énoncé. En réalité, dit Deleuze, ce qui produit les énoncés en chacun de nous, ce n’est pas nous, en tant que sujet, c’est toute autre chose, ce sont les "multiplicités, les masses et les meutes, les peuples et les tribus, les agencements collectifs qui nous traversent, qui nous sont intérieurs et que nous ne connaissons pas". Ce sont eux qui nous font parler, et c’est à partir d’eux que nous produisons des énoncés. Il n’y a pas de sujet, il n’y a que des agencements collectifs d’énonciation producteurs d’énoncés. "L’énoncé est toujours collectif, même lorsque il semble être émis par une singurité solitaire comme celle de l’artiste."[2]

télévisuelle extrait de ces agencements collectifs, de multiplicité qui nous traverse et nous constitue, un sujet qui se pense et se vit comme cause et origine absolue et individuelle de ses expressions, paroles, affects. télévision fonctionne à partir d’un petit nombre d’énoncés déjà codifiés qui sont les énoncés de réalité dominante et d’une série de modalités d’expression préfabriquées, et elle prétend faire de ces énoncés et de ces expressions, les énoncés et les expressions mêmes des sujets individuels. Comment elle s’y prend?

télévision arrive à faire passer les énoncés conformes à réalité dominante du capitalisme comme des énoncés des individus, par mise en pce d’une d’interprétation de leurs paroles et de leur expression et d’une de subjectivation qui fonctionne à partir de constitution d’un double du sujet. Elle vous incite à parler en tant que sujet d’énonciation, comme si vous étiez cause et l’origine des énoncés et, au même temps, vous êtes parlé, comme sujet d’énoncé, par même de communication. Si vous êtes interviewé à télévision (peu importe si dans une émission littéraire ou dans un talk show, où si vous exprimez votre vécu dans un reality show), vous êtes institué comme sujet d’énonciation ("Vous, cher téléspectateur, ou vous, cher invité, qui faites télévision") et soumis à une d’interprétation à plusieurs volets. Tout d’abord, vous passez sous domination d’une non-discursive qui interprète, sélectionne et normalise, avant même que vous commenciez à parler.

télévision, suivant l’évolution des sciences du ngage, de linguistique à pragmatique, prend en charge toutes les composantes de l’énonciation, linguistiques et non linguistiques. télévision ne fonctionne pas seulement à partir d’un petit nombre d’énoncés touts faits, mais aussi à partir de sélection d’un certain lexique, d’une certaine intonation, d’une certaine vitesse du débit de parole, d’un certain comportement, d’un certain rythme, d’une certaine gestuelle, d’une certaine façon de s’habiller, d’une certaine distribution des tonalités de couleur, d’un certain cadre dans lequel vous parlez, d’un certain cadrage de l’image, etc. Dès que vous ouvrez bouche, vous passez sous l’interprétation discursive du journaliste qui, à l’aide de l’expert et du savant, mesure l’écart qui reste encore, éventuellement, entre votre énonciation, votre subjectivation, votre signification et les énoncés, subjectivation, les significations dominantes. À fin de l’interview vous êtes un sujet d’énoncé, un effet des sémiotiques de de communication, qui se prend pour un sujet d’énonciation, qui se vit comme cause et l’origine absolue et individuelle des énoncés, alors qu’il est le résultat d’une rie dont il n’est que le terminal. Votre parole est rabattue sur des énoncés et sur des modalités d’expression qu’on vous impose et qu’on attend de vous et votre réalité mentale est rabattue sur réalité dominante. Vous vous êtes coulé dans les énoncés et dans les expressions de de communication, sans y prendre garde.

À télévision vous risquez toujours d’être déjà piégé dans les significations et les subjectivations dominantes, quoi que vous disiez et quoi que vous fassiez. Vous parlez, mais vous risquez de ne rien dire de ce qui vous concerne vraiment. Tous les dispositifs d’énonciation de nos sociétés démocratiques sont de variations plus au moins sophistiquées de ce dédoublement du sujet par lequel le sujet d’énonciation doit se réfléchir dans un sujet d’énoncé: sondages, marketing, élection, représentation politique et syndicale etc. En tant que électeur, vous êtes sollicité à exprimer votre opinion comme sujet d’énonciation, mais, au même temps, vous êtes déjà parlé comme sujet d’énoncé, puisque votre liberté d’expression se limite à choisir entre des possibles déjà codifiés. L’élection, comme les sondages, comme le marketing, comme représentation syndicale et politique présuppose le consensus et l’accord préables sur les questions et sur les problèmes sur lesquels on n’a pas demandé votre avis. Plus vous vous exprimez, plus vous parlez, plus vous rentrez dans l’interactivité de de communication, plus vous renoncez à ce que vous aviez à dire, parce que les dispositifs communicationnels vous coupent des vos propres agencements collectifs d’énonciation et qu’ils vous branchent sur d’autres agencements collectifs ( télévision dans ce cas).

L’assujettissement n’est pas une question d’idéologie. Il ne concerne pas spécialement les signes, les ngages, communication, car l’économie est une puissante de subjectivation. C’est le capitalisme lui-même qui peut être défini non pas comme un "mode de production", mais comme une de subjectivation. Pour Deleuze et Guattari, le capital agit comme un formidable "point de subjectivation constituant tous les hommes en sujets, mais les uns, les ‘capitalistes’, sont comme les sujets d’énonciation […], tandis que les autres, les ‘prolétaires’, sont les sujets d’énoncé, assujettis aux s techniques"[3].

transformation du sarié en "capital humain", en entrepreneur de soi-même, telle qu’elle est mise en pce par les techniques de management contemporaines, est l’accomplissement du processus de subjectivation et du processus d’exploitation, puisque, ici, c’est le même individu qui se dédouble. D’une part, il porte subjectivation au paroxysme, puisqu’il implique dans toutes ses activités les ressources "immatérielles" et "cognitives" de son "soi", et d’autre part, il porte à identification subjectivation et exploitation, puisqu’il est à fois patron de lui-même et escve de lui-même, capitaliste et prolétaire, sujet d’énonciation et sujet d’énoncé.

 
L’asservissement machinique

"Asservir dans un sens voisin à celui de cybernétique, en d’autres termes, téléguider,
mettre en rétroaction et ouvrir à des nouvelles lignes de possibles."
Félix Guattari

-télévision agit aussi en tant que dispositif d’asservissement machinique, en investissant le fonctionnement de base de comportements perceptifs, sensitifs, affectifs, cognitifs, linguistiques et en opérant ainsi sur les ressorts même de vie et de l’activité humaine.

L’asservissement machinique consiste dans mobilisation et une modution des composantes pre-individuelles, pre-cognitives et pre-verbales de subjectivité, qui fait fonctionner les affects, les perceptions, les sensations non encore individués, non encore assignable à un sujet, etc., comme des pièces, des éléments d’une . Alors que l’assujettissement engage des personnes globales, des représentations subjectives moires aisément manipubles, "l’asservissement machinique agence des éléments infrapersonnels, infrasociaux, en raison d’une économie molécuire du désir beaucoup plus difficile à tenir au sein des rapports sociaux stratifiés", qui mobilisent des sujets individués. L’asservissement machinique n’est donc pas même chose que l’assujettissement social. Si ce dernier s’adresse à dimension moire, individuée de subjectivité, le premier active sa dimension molécuire, pre-individuelle, pre-verbale, pré-sociale.

Dans l’asservissement machinique, nous ne sommes plus des usagers de télévision, des "sujets" qui se rapportent à elle comme un objet externe. Dans l’asservissement machinique, nous sommes agencés à telévision et nous fonctionnons comme des composantes du dispositif, comme des éléments d’input / output, comme des simple reis de télévision, qui font passer et/ou empêchent le passage de l’information, de communication, des signes. Dans l’asservissement machinique nous faisons littéralement corps avec . Le fonctionemment de l’asservissement machinique ne connaît pas distinction entre "humain" et non humain, entre sujet et objet, sensible et intelligible. L’assujettissement social considère les individus et les s comme des totalités closes sur elles-mêmes (le sujet et l’objet) et trace entre eux des frontières infranchissables. L’asservissement machinique, par contre, considère les individus et les s comme des multiplicités ouvertes. L’individu et sont des ensembles d’éléments, des affects, des organes, des flux, des fonctions qui sont sur le même pn et que l’on ne peut pas opposer selon les dualismes du sujet / objet, humain / non humain, sensible / intelligible. Les fonctions, organes, forces de l’homme s’agencent avec certaines fonctions, organes, forces de technique et ensemble constituent un agencement.

Selon Guattari il y a un aspect "vivant", une capacité énonciative, une réserve de possibles qui existent dans et que l’on peut découvrir seulement si on s’installe dans cette dimension machinique. n’est pas seulement totalité des pièces, des éléments qui composent. "Elle est porteuse d’un facteur d’auto-organisation, de feed-back et d’autoreférence même à l’état mécanique." Elle a un pouvoir: le pouvoir d’ouvrir des processus de création. Ainsi, aussi bizarre que ce puisse paraître pour tradition de pensée occidentale, "subjectivité" se trouve à fois du côté du sujet et du côté de l’objet.

grande force du capitalisme tient à ces deux dispositifs qui fonctionnent comme deux faces de même medaille, mais c’est l’asservissement machinique qui confère au capitalisme une sorte de toute puissance, puisqu’il passe à travers les rôles, les fonctions et les significations dans lesquels se reconnaissent et s’aliènent les individus. C’est à travers l’asservissement machinique que le capital arrive à mettre au travail les fonctions perceptives, les affects, les comportements inconscients, dynamique pre-verbale et pre-individuelle et ses composantes intensives, a-temporelles, à-spatiales, a-signifiantes. C’est à travers ces mécanismes qu’il s’empare de charge de désir portée par l’humanité.

Cette partie de réalité de "production" capitaliste reste en grand partie invisible. Même définition de transindividuels n’arrive pas à saisir, puisqu’il faudrait plutôt parler de transmachiniques, des retions à fois en deçà et au-delà de dimension sociale et individuelle. C’est dans ce sens que Deleuze et Guattri parlent de temps machinique, d’une plus-value machinique, d’une production machinique. De toute façon, c’est sur cette base qu’il y a accumution, production de valeur et exploitation. Cette partie "invisible" de production capitaliste est plus importante et celle que, paradoxalement, comptabilité de valeur ne prend jamais en compte, celle qui échappe à mésure.

Selon Félix Guattari, part d’asservissement machinique qui entre dans le travail humain (ou dans communication), "n’est jamais quantifiable en tant que telle", puisque elle n’est pas dénombrable. "En revanche l’assujettissement subjectif, l’aliénation sociale inhérente à un poste de travail ou à n’importe quelle fonction sociale l’est parfaitement"; puisque elle est toujours dénombrable. On peut mesurer un temps de présence, un temps d’aliénation sociale d’un sujet, mais pas ce qu’il apporte, d’ailleurs pas en tant que sujet, à dimension machinique. On peut quantifier le travail apparent d’un physicien, son temps d’aliénation sociale, le temps qu’il passe dans son boratoire, non valeur machinique des formules qu’il ébore. Le paradoxe de Marx est celui de décrire une production machinique et de vouloir mesurer par l’assujettissement, avec des temporalités humaines (le temps de travail de l’ouvrier).

 
ritournelle ou production de subjectivité ou abstraite

Les ries d’asservissement et de subjectivation travaillent sur des retions. Leur action, selon définition du pouvoir chez Foucault, est une action sur une action possible, une action sur des individus "libres", c’est-à-dire des individus qui peuvent toujours, virtuellement, agir différemment. Ce qui implique non seulement des éventuels échecs dans l’assujettissement, des résultats imprévisibles, l’activation des détournements, des ruses, des résistances des individus, mais aussi possibilité de processus de subjectivation indépendantes, autonomes. Nous retrouvons ici le troisième concept de : " abstraite", dont nous allons exemplifier le fonctionnement toujours à travers télévision.

Lorsque je regarde télévision j’existe au carrefour des différents dispositifs: 1. un dispositif que l’on pourrait définir d’asservissement machinique qui ici peut être représenté par "fascination perceptive provoqué par le bayage lumineux de l’appareil"[4], qui peut s’agencer avec des intensités, des temporalités, des affects du corps, du cerveaux, de mémoire qui me traversent et qui constituent ma dimension pre-individuelle, molécuire; 2. d’un rapport de capture avec le contenu narratif qui mobilise mes représentations, mes sentiments, mes habitudes en tant que sujet (ma dimension moire); 3. d’un monde des fantasmes conscients et inconscients habitants ma revérie…

Malgré diversité des composantes d’assujettissement et d’asservissement, malgré diversité des matières d’expression et des substances d’énonciation linguistiques et machiniques, discursives et non-discursives qui me traversent, je conserve un sentiment retif d’unicité et de clôture, de parachèvement. Ce sentiment d’unité et de parachèvement est donné par ce que Deleuze et Guattari appellent une ritournelle. De cet ensemble de dispositifs se détache un "motif", une ritournelle qui fonctionne comme un "attracteur". "Les différentes composantes conservent leur hétérogénéité, mais sont captées cependant par une ritournelle"[5] qui les fait tenir ensemble.

ritournelle nous renvoie aux techniques de production de subjectivité, de "rapport à soi" de Michel Foucault. Des retions de pouvoir et de savoir se détachent des processus de subjectivation qui leur échappent. ritournelle est condition de fonctionnement de " abstraite", qui, en dépit de son nom, est plus singulière, celle qui arrive à fonctionner transversalement à ces différents niveaux, à leur donner une consistance non seulement cognitive ou esthétique, mais d’abord existentielle. abstraite agence des éléments matériels et sémiotiques, mais à partir d’un point qui est non-discursif, d’un point innommable et irracontable, puisqu’elle touche au foyer de non-discursivité qui est au cœur de discursivité. Elle opère une mutation subjective, en faisant franchir de seuils existentiels.

Guattari décrit de cette façon " abstraite" Debussy: "C’est une énonciation, une coupure, une sorte de foyer non discursif. Il y a non seulement dimension musicale, mais aussi des dimensions adjacentes, pstiques, littéraires, sociales (le salon, le nationalisme), etc. C’est donc un univers hétérogène avec des composantes multiples. De cette consteltion des univers, de mondes se détache un 'énonciateur' qui les fait tenir ensemble d’une nouvelle manière."

Il y a dans ritournelle, dans le rapport à soi, dans production de subjectivité, possibilité de jouer l’événement, il y a possibilité de se soustraire à production sérialisée et standardisée de subjectivité. Mais cette possibilité, il faut construire. Les possibles, il faut les créer. C’est dans ce sens que va le "paradigme esthétique" de Guattari: construire les dispositifs politiques, économiques et esthétiques où cette mutation existentielle puisse être expérimentée. Une politique de l’expérimentation et pas de représentation.

Maurizio Lazzarato

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