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Jusqu'en juin 2002, l'oeuvre d' un peintre - Denis Schneider -
accompagne la vie publique du Théâtre Gérard Philipe.
"Tango tantrique" est exposée au Café du
Théâtre Gérard Philipe avec quelques autres toiles.
C'est aussi un détail, un des signes de cette oeuvre qui apparaît
sur le livret de saison, les affiches , les programmes, avec l'aimable
accord de Denis Schneider.
Par ailleurs, Le Café du Théâtre est ouvert tous les
jours de représentations, une heure avant et après les spectacles.
Denis Schneider
Peintre français né en 1946 |
| 1967 |
Termine ses études à l'Ecole des Beaux
Arts à Paris. |
| 1967 |
Travaille et expose à Paris |
| 1970 |
Pour des raisons éthiques et philosophiques,
décide de quitter Paris. Période de questionnements,
de recherches de réflexions, de découvertes et de
travail. |
| 1980 |
S'installe définitivement en Ardèche;
à partir de cette date, son activité picturale s'intensifie,
trouve son développement et sa maturité. |
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1998
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Expose à nouveau, en France et à l'étranger.
IN VORM, aux Pays-Bas, expose régulièrement
son travail.
Cinq oeuvres, acrylique sur toile, accompagnent la vie publique
du Théâtre Gérard Philipe:
" Tête animale à pustules …"
98/2000
" Tango tantrique" 98/2000
" Brésil " 1998
" Tête avec crête et figures archaïques"
99/2000
" Femme aux yeux rouges, enfant …" 99/2000
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Un livre "Denis Schneider-Peintures" - Editions
Maje, 1999 - Postface de Daniel Jeanneteau est en vente à la
librairie du théâtre
La peinture de Denis Schneider est abstraite. Abstraite
comme l'était la peinture égyptienne, qui employait l'apparence
de la réalité pour en capturer les forces. Ignorant les
classifications habituelles, il manie la signe comme une couleur, n'en
retient que l'énergie, la qualité vibratoire, le place
en tension avec d'autres signes, de tous ordres, de tous règnes,
de tous origines.
Sa peinture s'attache en premier lieu à être opérante,
incantatoire, active, sans souci d'être conforme à notre
attente. Elle emploie selon le besoin, la séduction ou la répulsion
comme couloirs d'énergie qu'elle met au service des enjeux profonds
de l'oeuvre. La question du beau paraît secondaire et chaque peinture
exige une ouverture, un effacement des a priori, l'acceptation de modèles
esthétiques déconcertants renouvelés dans chaque
toile.
Les forces de l'effroi et de la grâce se rencontrent et s'accouplent,
l'archaïsme et le maniérisme s'embrassent sur la bouche,
les plus délicats reliefs de l'âme se manifestent avec
la violence des éruptions volcaniques…
Hôlderlin voit dans le poète celui qui peut, tête
nue sous l'orage, "saisir de sa propre main le rayon du père,
l'éclair lui-même, et tendre aux foules, sous son voile
de chant, le don du ciel". Les forces dont s'empare Denis Schneider
ne sont pas moins terribles. Les cavernes, les plus enfouies, les plus
obscures sont explorées, et de leurs profondeurs d'effroi jaillissent
les sources d'une sauvagerie pure. Polissant les signes jusqu'à
les dégager de toute implication matérielle, il libère
les forces que seul le raffinement et la délicatesse de son travail
peuvent voiler d'une douceur qui nous les rend supportables.
Daniel
Jeanneteau - 1999
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